戏里戏外罪恶都不容“漂白”

  任何时候艺术创造者都有必要据守底线，回绝为恶“漂白”，明晰什么样的流量能要，什么样的流量不能要。

  1月23日，由郭京飞、、赵今麦主演的电视剧《漂白》在豆瓣上获得了6.0分的评分，在国产悬疑剧中不算高。该剧不只堕入抄袭争议，其运营出售的方法也引发巨大争议，与刚开播时的火热反应构成明显对比。

  《漂白》依据线多年前轰动一时的杨树彬违法团伙杀人碎尸案。从1998年到2004年，这个三男一女的违法团伙对十多名夜店作业女人痛下杀手，而且丧尽天良地用绞肉机处理受害者遗体。但是，剧中不只为反派们规划了酷炫的造型，还给每个人都组织了“洗白”的布景故事。比方，邓立钢是误入歧途，石毕是因为妻子越轨而被逼杀人，宋红玉则被刻画成了原生家庭受害者。而关于破案进程则轻描淡写，警方办案的专业细节简直一带而过。这种叙事重心的误差，不由让人置疑：这是在拍破案剧，仍是在美化违法者？

  更离谱的是，剧方对违法进行文娱化营销，乃至连主演们也去参加了。剧方在短视频渠道发布“邪魅合影”，在网络上被赋予“国产版汉尼拔”“锅铲姐”“屠夫哥”等文娱化名号。扮演女杀人犯宋红玉的艺人王佳佳，更是宣布“锅铲大片”等不妥言辞，把凶器锅铲当作时髦单品戏弄。这些梗将剧中残暴的违法团伙形象进行了文娱化包装，使观众在传达和评论这些梗时，不自觉地含糊了违法的严峻危害性，似乎这些违法分子不再是令人发指的伪君子，而是具有共同魅力的“网红”。在社会化媒体上，就有不少网友用戏弄的口气评论“肉联厂F4”的各种情节，创造出各种搞笑的表情包和段子，乃至还呈现了仿拍活动，参与者仿照杀人碎尸的恶徒对着镜头摆出放浪形骸的姿态。

  或许有人觉得看个剧罢了，何须上纲上线？要知道这部电视剧是根据实在案子改编的，剧中触及的受害者背面都有实在人物存在。比方，作为原型案子幸存者的一对姐妹俩，她们被宋红玉原型罪犯戢红杰用锅铲打烂浑身皮肉，失掉生育能力，留下终身暗影，亲姐妹许多年都无法碰头。可当姐姐看了剧版《漂白》后，表明只坚持了两集就看不下去了，原因就在于剧里把凶手美化了。这种拿他人的磨难玩梗，无疑会对受害者及其亲属形成二次损伤，也是对法令和品德的亵渎。

  艺术创造并非不能选材实在案子，但有必要本着“惩恶扬善、冲击罪恶”的意图。观众等待看到的是一部能展示人道光亮面的著作，而不是沉迷于展示人道昏暗面的“猎奇”之作。创造者应当以愈加谨慎的情绪对待实在案子改编，在尊重事实的基础上，做到合理的艺术加工，掌握好文娱性与严肃性的平衡，让观众可以明晰地区分正义与凶恶。前不久央视热播的《我是刑警》好评如潮，没再次呈现相似的争议，正是将镜头对准了警方破案的艰苦进程，侧重展示差人维护正义的决计和勇气。任何一个时间里艺术创造者都有必要据守底线，回绝为恶“漂白”，明晰什么样的流量能要，什么样的流量不能要。究竟，艺术创造不只要寻求视觉上的震慑作用，更重要的是可以传递出活跃向上的价值观。

  当然，关于类型化特征明显的影视著作，大众在点评时，也要有客观、理性的情绪，能分辨出哪些是著作的价值导向，哪些是技巧服务于内容的创造方法，避免盲目跟风仿照。如此才干更全面看待一部著作的创造，推进影视剧朝着愈加健康、活跃的方向开展。

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